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Petri Ala-Maunus
芬兰
艺术家背景
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Petri Ala-Maunus的工作室位于赫尔辛基的一个工业区，坐落在五金店、汽车修理厂和小型企业之间，这些企业生产或销售的东西从外面看很难识别。他们的院子里停满了汽车，某处有人正在使用钻机。在工作室里，另一个世界打开了。靠在墙上的是一幅大画幅的山水画，画中没有人类的痕迹。它们是对人类出现之前或之后的世界的悲观看法，而且惊人地精确地执行了。这些画作是描绘了某个失落的天堂，还是预示着后人类世界的出现，在那里，古代四要素已经摆脱了人类的控制?在阿拉-莫纳斯给他的展览的标题中至少有一个关于这一点的暗示:新野性。这些作品特别得益于19世纪上半叶德国Düsseldorf艺术学院出现的浪漫主义风景画流派，并随着学院的前学生传播到各地。在Düsseldorf工作的最杰出的芬兰人是维尔纳·霍姆伯格，阿拉·莫纳斯显然仔细研究过他的艺术。浪漫主义艺术家喜欢未被驯服的自然，他们细致地描绘它，使它戏剧化。他们经常把自然描绘成比人类更伟大的个体，同时引起恐惧和钦佩。在阿拉-莫纳斯的画作中也可以发现类似的愿望。现实生活中的山脉和瀑布对浪漫主义者来说是不够的。他们的画是在工作室里组装的，草图来自不同的地方，甚至是不同的国家。它们是拼贴的类型，其目的是产生敬畏和警报的感觉。阿拉-莫纳斯的风景画也是由几十个部分和细节组成的拼贴画。它们也是让·鲍德里亚(Jean Baudrillard)设计的景观模拟，是没有原作的复制品。
艺术品 5
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